表现主义和新表现主义的艺术
马克斯·贝克曼，德国表现主义画家，绘图者，作家，雕塑家，新客观主义主要成员之一。
《马克斯·贝克曼自画像》
马克斯·贝克曼作为第一次世界大战的志愿者来到了战争的最前线，在那里目睹了残忍与血腥。死亡的呻吟，粉色的肉体，猩红的鲜血，灰色的天空，刺激着他脆弱而敏感的神经，使他患了严重的神经衰弱症。这种经历使他的作品风格有了很大的改变，从开始的简单直白的描绘事物的学院派风格，转变到了抽象的描绘人物、场景等严肃题材绘画。在色彩经常以清晰的蓝色与绿色、明亮的红色与黄色相结合。
《吹号的自画像》
马克斯·贝克曼的一生共创作出了很多的作品，代表作品有《戴红围巾的自画像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《离别》等。
《全家照/全家福》
香港加密基金PSE Trading完成八位数融资，Cipholio Ventures参投:7月18日消息，香港加密货币基金PSE Trading完成八位数融资，具体金额暂未披露，Cipholio Ventures参投，新资金用于增强数字资产管理能力，开发其相关服务套件。
PSE Trading旨在提供安全合规的加密产品和服务解决方案，其资金由合规资产托管服务机构Ceffu管理。[2023/7/18 11:01:18]
他创作了很多城市场景的具象绘画，作品以强烈的斜线构图、严峻的冷色调构成画面，反对含蓄内向的表达情感，而是敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
BitMEX创始人：SBF打造了一个西方老牌精英认可的人设:11月18日消息，BitMEX创始人ArthurHayes发文探讨了FTX暴雷事件的思考，Arthur指出，SBF能够迅速崛起，并得到广泛的帮助和认可的一个重要原因在于，他打造了一个西方老牌精英认可的人设。文中认为，SBF出身高级白人家庭，且毕业于名校，他通过一系列的“向正确的圈子靠拢”的行为，将大量西方老牌金融精英拉上了FTX的马车。[2022/11/18 13:20:35]
他以憎恶的眼光看待当时的德国现实，对畸形的、不正常的社会现象抱有嘲讽和否定的态度。他把客观现实的事物和主观的想象结合起来，采用象征性的具有个性特征的表现形式。
安联首席经济顾问：西方国家应加强与加密企业的合作:金色财经报道，安联首席经济顾问Mohamed El-Erian呼吁西方政府和加密企业之间加强合作，以更好地利用正在进行的加密货币革命的好处。在周四发表在《金融时报》上的一篇文章中，相对于美国和欧洲对新技术的分散的处理，该经济学家强调了中国处理加密和区块链的统一方法。作为文章的一部分，El-Erian呼吁西方政府对加密货币采取不那么轻蔑的立场，并更加开放地拥抱来自加密货币领域的创新，尤其是在金融领域。El-Erian将美国和欧洲政策制定者之间的辩论描述为思想狭隘，尤其是在涉及加密货币的更大问题的背景下。他认为，西方未能跟上北京加速发展其数字经济的步伐，可能会对全球金融和地缘领域产生重大影响。这位著名经济学家警告说，在新兴的数字经济中，美国和欧洲可能落后于中国和亚洲。分散的州和联邦法规的结合被认为可能会迫使数字创新离开美国。[2021/7/30 1:23:45]
《三姐妹》
《鱼背上的旅行》
贝克曼的肖像画结合心理学的方法，运用比喻手法绘画，人物多半是畸形和病态的，茫然、惆怅又愤青的面部表情，表达了作者的内心情感。
Ripple SBI亚洲区CEO：哈希算力正在从东方向西方转移:Ripple SBI亚洲区首席执行官Adam Traidman在接受采访时表示，哈希算力正在从东方向西方转移，并称他正在见证迁移的开始。Traidman表示：“我们看到富有的中国矿业公司表现出极大的兴趣，相比中国电费每千瓦时0.03-0.05美元，德克萨斯州的电费每千瓦时均价只有0.025美元，有时甚至更低。”另一方面，Traidman也指出，目前大多数大型挖矿硬件供应商90%以上的客户的出货量仍在中国。(Cointelegraph)[2020/5/31]
《戴红围巾的自画像》1917年
观点：减半等因素将把比特币全球算力从东方推至西方:剑桥新兴金融中心近期发布比特币挖矿地图，该地图显示，65％的比特币挖矿活动仍集中在中国。对此，De La TorrePoolin副总裁Alejandro De La Torre在播客小组讨论中表示，在比特币早期阶段，中国具备天时地利；然而现在矿工遍布全球。他还指出，随着比特币继续成为世界各地的关注点，各地算力也会随之上涨，并逐渐脱离中国的集中化情况。Slush Pool的Edward Evenson表示，由于全球供应中断和多个国家采取封锁措施，矿机在中国以外国家的运输受到了阻碍，“运输非常昂贵，尤其是在国际上”。然而，由于矿工对廉价水力发电的依赖，在中国以外的地区，“全球网络总份额”将会增加，尤其是在“非雨季”。在旱季，像俄罗斯、哈萨克斯坦、加拿大和美国这样“能获得廉价电力”的国家，可以在全球算力中占有一席之地。一旦疫情消退，或各国有足够信心重新开放经济，全球供应链随后恢复，加之中国以外地区电力成本下降，全球算力将随之转移。（AMBCrypto）[2020/5/9]
《黑夜》中描绘了战后德国上分裂的残酷和暴行。狭小幽闭的空间内，正在上演着暴行和折磨的恐怖场景。运用紧密组合的紧凑构图，线条有力、界限分明。
《黑夜》1919年
《巴登－巴登的舞蹈》伴舞女郎们无奈地与大腹便便的绅士们应酬交际，身不由己，批判了当时社会的丑恶现象，表现了战后的经济灾难与人性的堕落。
《巴登－巴登的舞蹈》1925年
《离别》的左右两联，贝克曼描绘一幅折磨场景。受害人都被五花大绑，失去自由，正在被纳粹迫害和恐吓。中间是一幅理想画面的救世图，安详而美好。
《离别》三联画1933年
跟其他表现主义派有同样的遭遇，马克斯·贝克曼也受到统治者的诋毁和迫害。纳粹党人禁止公众收集他们的画作，并在1937年办了场名为“臭名昭著的、堕落的艺术展”。贝克曼不得不于1937年离开德国去荷兰的阿姆斯特丹，又在1947年在美国定居。在美国开始创作大幅的、折叠式的三联画，画中的人物和景象都很奇特，被阐释为对希特勒及其纳粹党含沙射影的批判。
《国王》1937年
这时期的作品有《男演员》1942年，《狂欢节》1943年，《盲人的恫吓/盲人冲击》1945年，《坠落的人》1950年，《城镇》1950年和《穿蓝色夹克的自画像》1950年等。
《演员们》
《杂技演员》
《鸟的地狱》这幅别具象征意义的作品被公认为媲美《格尔尼卡》的表现主义作品，是一幅色彩浓厚的代表作。以刚劲有力的笔触及鲜艳夺目的色彩，将观者带到阴森可怕的地下世界，目睹鸟型怪物对人类施以酷刑。画作中央有一个多乳房鸟型生物从粉红色的鸟蛋中破壳而出，指挥场面，她右边蹲伏着一只黑黄色的鸟型生物，盯着散落地上的金币，而背后则有几名裸女瑟缩着。画作左边，一群人类站在血色门前，被持刀鸟型生物强迫高举右手，向面目狰狞的女鸟型生物敬礼，令画面充斥着疯狂与血腥。在画面的前方，另一只鸟型生物将一名裸体男子(于这恐怖国度中纯真的象征)锁在桌上，并用利器在他背上割出一道道血痕。
《鸟的地狱》1938年
《扑克牌法》1947年
晚年作品浓墨重彩于象征主义静物画。
《天堂鸟花》
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